AISHA KANDISHA'S JARRING EFFECTS (1993) Shabeesation. Второй альбом замечательного марокканского (если быть точным, марокканско-швейцарского) коллектива. В основе - национальные североафриканские мотивы, перемешанные с фанком, регге, хаусом и пр., при этом удивительно притягательные и заводные. Совершенно необычная живая атмосфера, где народные инструменты соединены с электроникой, нисколько друг другу не противореча, а наоборот, на редкость удачно дополняя друг друга на фоне традиционных арабских песнопений. Великолепная ритм-секция: сочный бас и разнообразная перкуссия. На глубокомысленность не претендует, но музыка очень хорошая.

From: Daydreamer

Brown, Steven “Nine Rain” 2003 – очередной сольник духовика и вокалиста Tuxedomoon, группы, ноги которой явно растут из пост-панка и европейского минимализма, но в то же время самобытной и занимающей собственную жанровую нишу. Этот сольник - немного вязковатый этно-психодел, с мягкими, депрессивными и гипнотизирующими соло Брауна поочередно на двух саксофонах и кларнете. Из дудок есть еще флюгельхорн и труба. Также используются национальные латиновские инструменты requinto и jarana. Половина треков, песни, половина инструменталы, иногда с речетативами Хосе Мануэля Агилеры – все, как обычно, причудливо, мистично, мрачновато и с сильным мексиканским замесом. На world music непохоже. (style -?)

From: Khan

Duke (George) "Cool" (2000) - очень вальяжный альбом знаменитого американского клавишника. Роскошные аранжировки - дудки, клавиши, подпевки - всё звучит "so luxury!". Соул, джаз, фанк - все дела, всё, как положено и вроде бы безупречно, а чего то не хватает. Может быть всё слишком правильно и чисто? Может быть - уж слишком "cool"?
ОЦЕНКА: 6 / 10

From: Driver Pete

Haack [Bruce] (1970) Electric Lucifer (U.S.A.) На мой взгляд очень интересный и новаторский альбом. Ни у кого ранее не встречается полноценное сочетание электронно-синтезаторной техники с поп-музыкальным песенным форматом, вся электронщина была либо довольно экспериментальной и авангардной, либо использовалась для построения сложных форм. Здесь, причем именно в рамках поп-музыки, создана роботизированно-космическая атмосфера с вокодером, импульсными сигналами, металлическим звуком, соответствующими звуковыми эффектами и общим настроением, когда на ум приходят ранний Алан Парсонс (I Robot, в основном), Джорджио Мородер, французские Rockets, Cerrone, Space, буквально вчерашние FM-герои Vacuum и т.п. Не верится, что это 1970 год...

From: Daydreamer

Koite [Habib] & Bamada Насколько я знаю, у себя в родном Мали и соседних западноафриканских странах Хабиб Куатэ - суперстар. Вместе со своей группой Bamada он выпустил три альбома - Muso Ko (1995), Ma Ya (1999) и Baro (2001), - смешивая национальные мелодии с нео-фламенко, латиноамериканскими ритмами и современной европейской поп-музыкой (не танцевальной, а скорее, easy listening) и зачастую создавая очень интересные произведения. Мне наиболее занимательным показался первый альбом, последний понравился меньше всех, но хорошие вещи есть во всех трех.

From: Daydreamer

Legendary Pink Dots, The “The Whispering Wall” 2004 – одна из немногих групп, сумевших органично и без ущерба для музыки «поженить» идеи близкие ранним альбомам Pink Floyd с авангардной электроникой. Как и пугающе огромное количество альбомов ЛПД, эта пластинка сохраняет архаичное звучание и атмосферу времен раннего психа, несмотря на «неживую» перкуссию и клавишный бас. Голос Ка-Спела звучит в амплитуде между Барреттом и Боуи, иногда проскакивают нотки Лу Рида и Брендана Перри. В некоторых треках звучат живые дудки – саксофон и clarineta, выполняющие, правда, чисто иллюстративные функции (имитации «восточных духовых», фрагмент в стиле Гарбарека). Есть очень удачные находки, вроде электронного свинга с перкуссией из пения сверчка, «полифония» вкрадчивых шепотов, холодный «полузвук» саксофона на фоне арпеджио зафленджеренной гитары и клавиш отстроенных на тембры: челеста/виброфон. (neo-psychedelia)

From: Khan

Lew (Benjamin) /Brown (Steven) “A Propos D’Un Paysage” 1985 – этно/фьюжн/эмбиэнт – не попсовый и не слащавый, как и все проекты с участием Стивена Брауна. Шестеро исполнителей на протяжении одиннадцати треков альбома непрестанно меняют инструменты, и только Бенджамин Лью, очевидно, заведует всем комплексом кнопок, ручек, лампочек, скрывающимся за лаконичным определением electronics. Брякающая, тонущая в эхах гитарка (Profondeurs Des Eaux Des Laques) напоминает о ранних работах немецкой Popol Vuh, кларнет звучит порой очень низко и в дуэте с сопрано саксофоном создает мощный и холодный саундскейп. Une Telle Richesse с гипнотическими цимбалами в обрамлении железа и электронной перкуссии и этнично подвывающим синтезатором может служить образцовым саундтреком к фильму о красотах Бутана и Непала. Саунд заметно «окисляется», когда наряду с Брауном за саксофон берется Марк Холландер. Дудки обезбашенными пачками нависают над шуршащими фонами клавиш и у слушающего это рокомана исчезает последняя капля стыда за время, потраченное на прослушивание электронного альбома. (ethno-fusion/ambient)

From: Khan

Tuxedomoon “Joeboy In Mexico” – год на диске не нарисован, но вроде как один из новых. Уже на старте на слушателя обрушивается мощный звуковой трип, длящийся 10 минут и состоящий из мрачных саксофонных рифов, отрешенного бормотания на испанском, сумасшедших перекличек гитары и скрипки на фоне рассыпчатой перкуссии и шума южного города. Потом следует более спокойный материал. Явно минималистическая структура пьес и обилие «похоронной» этники сближает альбом с готик-этереальными коллективами, вроде Dead Can Dance – только вместо вокала Лайзы Жерард здесь не менее глубокий и невеселый саксофон Стивена Брауна, который, по слухам, последнее время постоянно проживает в Мексике. Музыка красивая и очень смурная. Единственная песня Hindi Loop сделанная под аккомпанемент в стиле перекормленного мухоморами Питера Гейбриэла (времен Security) своим текстом тоже не внушает никакой радости. Не для широкой слушательской аудитории. (ethno-fusion/psychedelic/ambient/ethereal/avant-garde)

From: Khan