|
WILLIAM BRUFORD (род. 17 мая 1949г.)
Билл Бруфорд (именно Бруфорд, а не Брафорд) относится к тем немногим "реликтовым" музыкантам, которые и по сей день остаются полны творческой энергии и, как будто, не собираются стареть и превращаться в зануд, пишущих мемуары, жалующихся на то, что трава уже не такая зеленая, публика не такая благодарная, и вспоминающих "старое доброе время". Хотя, Биллу Бруфорду есть, что вспомнить, ведь ему посчастливилось быть участником двух величайших групп семидесятых, во многом предопределивших последующее развитие рок-музыки, да и его сольная карьера вполне заслуживает внимания. Вместо этого, он продолжает экспериментировать и развиваться как музыкант (по меньшей мере, в плане техники исполнения), не особо переживая по поводу того, что не дотягивает по числу поклонников до современных "героев стадионов", вполне довольствуясь тем высочайшим авторитетом, которым он пользуется среди музыкантов и любителей прогрессива.
А начиналось все в 1969 году, когда он - начинающий восемнадцатилетний барабанщик, присоединился к никому не известной группе с нехитрым, но запоминающимся названием YES. Тогда еще никто не мог предположить, что группе суждено стать у истоков арт-рок движения, интеллектуализировавшего рок-музыку, привнеся в нее красоту и изящество европейской классики, экспериментальную и динамичную сущность джаза, не забывая при этом о живом рок-н-ролльном драйве.
В 1969 году, YES записала свой дебютный альбом. На тот момент, в состав группы, помимо ББ, входили: басист Крис Скуайер (Chris Squire), вокалист Джон Андерсон (Jon Anderson), клавишник Тони Кэй (Tony Kaye), и гитарист Питер Бэнкс (Peter Banks). Помимо авторского материала, диск содержал обработки песен THE BYRDS и THE BEATLES. Пластинка получила одобрительные рецензии критиков, подкрепленные хорошими результатами продаж. Подбадриваемые успехами, музыканты приступили к записи второго альбома. "Time and a Word" вышел в 1970 году, но, несмотря на рекордные продажи и удачные гастрольные поездки, группу оставил гитарист. Но это не стало существенной потерей для коллектива, так как он быстро был заменен гораздо более сильным Стивом Хау (Steve Howe), имевшим до этого серьезный опыт работы в качестве сессионного гитариста. Вскоре произошла еще одна замена - вместо Тони Кэя, в коллектив был принят органист Рик Уэйкман (Rick Wakeman). Эта замена так же очень положительно сказалась на музыке, ведь, имевший консерваторское образование и солидный опыт работы в группе STRAWBS Уэйкман, был одним из сильнейших рок-органистов того времени.
В результате этих перестановок, вышедший в 1971 году "The Yes Album" оказался на порядок выше своего предшественника. Это был уже сложнейший эпический арт-рок высшей пробы, и YES заняли почетное место в высшей лиге, наравне с GENESIS и KING CRIMSON . Вышедшие в следующие два года альбомы "Close to the Edge" и "Fragile" (что в переводе означает "Хрупкий" и этот знак ставтися на контейнерах при транспортировке дорогих музейных экспонатов) закрепили успех, и YES приобрели статус самой коммерчески успешной арт-рок группы. Музыка, оставаясь красивой и изящной, была, в то же время, очень сложной и виртуозной. Отдельно стоит сказать об оформлении обложек альбомов. Роджера Дина (Roger Dean) - художника занимавшегося их оформлением, многие даже считали штатным членом группы. Это, несомненно, один из самых выдающихся (а может и самый выдающийся) оформителей конвертов для пластинок. В число его клиентов входили так же URIAH HEEP, GONG, ASIA.
Атмосфера в группе всегда была весьма далека от идеальной. Будучи каждый сам по себе неординарными и творческими музыкантами, "йесовцы" готовы были до посинения спорить, отстаивая свое видение музыки. Каждая вещь долго оттачивалась и доводилась до соответствующей кондиции всеми музыкантами, вокруг чуть ли не каждого нюанса устраивались настоящие баталии. Постоянные склоки и столкновения мнений стали для группы "нормальной рабочей атмосферой", в которой и рождалась музыка. Вспоминает Билл Бруфорд: "Если вы поместите 10 или 12 восемнадцатилетних юношей, воспитанных в разных социальных и музыкальных традициях, в маленький автобус и заставите их ездить по Англии семь дней в неделю, они обязательно передерутся. Мы были нетерпимы. Нетерпимые самоуверенные музыканты, которые знали о музыке все. Теперь я знаю, что ничего не знаю" (Music Box). Всем было тяжело работать в таких условиях, но иначе они просто не умели.
Первым не выдержал ББ. Его уход из группы в марте 1972 года не стал для нее потерей. Заменивший его Алан Уайт (Alan White) не хуже справился со своей задачей и он до сих пор остается деятельным членом группы. Вышедшие уже без участия ББ "Сказки Топографического Океана" (Tales from Topographic Ocean), стали одной из сильнейших работ группы. Музыкальные темы причудливым образом переплетаются, всплывают, как будто из ниоткуда, и исчезают, как будто в никуда, и слушать этот альбом это все равно, что читать хороший роман со множеством героев и сюжетных линий. ББ так же в накладе не остался - Роберт Фрипп (Robert Fripp) пригласил его в обновленный состав KING CRIMSON. Несмотря на то, что статус YES в то время был гораздо выше, да и в плане "зарплаты" ББ явно проигрывал, он с радостью откликнулся на приглашение, так как считал, что переход в Кримзон даст ему возможность развиваться и дальше в музыкальном плане. Работая в YES, он вдруг обнаружил, что зашел в тупик, что топчется на месте, играя одно и то же с одними и теми же людьми. По его собственным словам, он "… многое получил от этого и не хотел все испортить, но… через некоторое время ты чувствуешь себя ограниченным. Вокруг тебя все те же три человека, и ты уже устал от взаимодействия с ними". Уход из группы, которой он столько отдал, не был для него простым решением. Сам он так прокомментировал свой поступок: "Если бы они не нашли другого ударника или почувствовали, что никто другой им не подойдет, я бы всерьез задумался, и, возможно остался… Но я не последовал бы ни за кем другим. Роберт - это, пожалуй, единственный человек, за которым я бы пошел". В конце концов, решение было принято, и ББ оказался в составе Кримзон, где оставался два с половиной года. Он великолепно вписался в коллектив, в котором смог развиваться и реализовать свое стремление к джазовой импровизационной игре, чего в YES ему не удавалось. Музыка Кримзон была, конечно, не такой изящной и элегантной, как у YES, и Бруфорд принес красоту в жертву изощренности, но жертву вполне оправданную.
В 1974 году Фрипп распускает группу, что явилось неожиданностью как для слушателей, так и для самих музыкантов. Как сказал ББ в интервью для журнала Music Box, "Роберт, в конце концов, объелся всего этого. События развивались совсем не в ту сторону, в которую он предполагал. Группа постепенно превращалась в неподвижный монумент, который путешествовал по Америке, играя одни и те же песни, и кому вечно аплодировали за артистическое безделье". Скорее всего, Фрипп довольно точно уловил момент, чтобы "залечь на дно". Арт-року была уготована судьба, стать мертвым жанром, совершенно вышедшим из моды. Ему, конечно, удалось сохранить интерес тех, кто за этой модой следовать не успевал, но развиваться он уже не мог. Вовремя распустив Кримзон, Фрипп перевел группу в разряд классиков академического рока, не дав ей окончательно застыть как гипсовое изваяние.
ББ недолго пребывал в замешательстве, и в 1975 году присоединился к группе Роя Харпера (Roy Harper) TRIGGER. К сожалению, дело ограничилось записью всего лишь одного альбома, вследствие серьезной болезни Харпера.
Вскоре после распада TRIGGER, ББ начинает карьеру сессионного музыканта. За довольно-таки короткий срок он успел поработать со множеством коллективов, в том числе PAVLOV'S DOG, NATIONAL HEALTH, GONG, Annette Peacock. Помогал он так же и "йесовцам": Stewe Howe, Patrick Moratz, Chris Squire, Rick Wakeman. В 1975 году ББ принял участие в записи рок-версии симфонической сказки С. Прокофьева "Петя и Волк", аранжированной Манфредом Манном (Manfred Mann). Эта работа звучит очень комично, особенно принимая во внимание состав исполнителей, напоминающий какой-то неестественный салат стилей и направлений: Stephane Grappeli, Glenn Hughes, Gary Moore, Brian Eno, Keith Tippet, Gary Brooker, Chris Spadding, Cozy Powel, Phill Collins, Alvin Lee.
В 1977 году бывший скрипач и клавишник группы ROXY MUSIC, музыкант с консерваторским образованием, Эдди Джобсон (Eddie Jobson), после неудачной попытки присоединиться к KING CRIMSON, принял решение основать собственный коллектив. ББ оказался в числе приглашенных. Так же к группе присоединился еще один экс-участник Кримзон Джон Уэттон (John Wetton) и бывший гитарист SOFT MACHINE Аллан Нолдсуорт (Allan Holdsworth). Первые выступления U.K. (именно таким кратким, но емким именем нарекли группу) прошли при полном аншлаге, да и одноименный альбом, вышедший через год, пошел "на ура". Публика, изголодавшаяся по хорошей музыке, сразу же идентифицировала группу как "свою", и дела у них пошли в гору. В то время, как модные SEX PISTOLS, и иже с ними, запаривали молодежи мозги своими идиотскими выходками, "музыкой протеста" и прочей мишурой, U.K. взялись исполнять академический арт-рок высшей пробы и не прогадали.
Идейным вдохновителем группы и основным "генератором идей" стал Эдди Джобсон. Остальным музыкантам такая расстановка сил пришлась не по вкусу, и с U.K. сразу же после ее основания, стали приключаться различные неприятности. Не признавая лидерства более молодого Джобсона, ушли ББ и Аллан Нолдсуорт. Второй альбом вышел уже с новым барабанщиком Терри Боззио (Terry Bozzio) [ex- Frank Zappa]. Не найдя замены Аллану Нолдсуорту, Эдди Джобсон стал более активно использовать скрипку, что дало ему возможность обойтись вообще без гитариста. К сожалению, группе Джобсона был отведен недолгий век. Выпустив 3 великолепных альбома, один из которых концертный, музыканты разошлись в разных направлениях, и, к сожалению, ни один из них не смог подняться до уровня U.K. Джобсон, поработав сессионным музыкантом, "нарисовался" впоследствии в YES и JETHRO TULL, где совершенно не прижился и не смог реализовать свои оригинальные идеи; Терри Боззио работал с различными музыкантами, в том числе с Джеффом Бекком (Jeff Beck) и Тони Левиным (Tony Levin), но особой популярности и авторитета так и не снискал; Аллану Нолдсуорту пришлось поработать c Tony Williams, Jean-Luc Ponty, Jack Bruce, SOFT MACHINE, GONG, и записать несколько неплохих сольников.
Наиболее успешно сложилась дальнейшая карьера ББ. В 1977 году он даже чуть не стал участником третьей величайшей арт-рок группы GENESIS, получив приглашение войти в ее состав, но отказался, и, как выяснилось, не зря. Пересытившись сессионной деятельностью, он почувствовал себя готовым к тому, чтобы писать и исполнять собственную музыку. В период с 1977 по 1980 год, с помощью все того же Аллана Нолдсуорта, басиста Джеффа Берлина (Jeff Berlin), и клавишника Дэйва Стюарта (Dave Stewart), он выпустил 4 интересных сольных альбома, которые коммерческого успеха не имели, но подтвердили статус ББ, как одного из сильнейших барабанщиков-экспериментаторов.
В 1980 году Роберт Фрипп, очевидно почувствовав очередное изменение музыкального климата, решил реорганизовать Кримзон, и ББ снова был приглашен в ее состав. И он, вполне осознавая рискованность предприятия и недолговечность новой инкарнации группы, бросив все свои начинания, пошел за Фриппом. ББ отработал в Кримзон четыре года, после чего Фрипп, посчитав, что группа в этом виде себя изжила, снова распустил ее. После этого ББ, заметно подустав от музицирования и околомузыкальных склок, на некоторое время снизил творческую активность.
В 1986 году, он снова получил предложение присоединиться к GENESIS взамен ушедшего Фила Коллинза (Phill Collins), но, отработав с ними всего несколько концертов, понял, что совершил ошибку, согласившись на это. В этом составе он ни в коей мере не мог дать выход своей страсти к джазовой импровизации, да и GENESIS были уже не те. Так что, этот альянс, к сожалению, не состоялся, и ББ снова остался в гордом одиночестве.
Желая реализовать себя как композитор, в том же году он создает группу EARTHWORKS, в состав которой, помимо него, вошли два духовика Ян Бэллэми (Ian Ballamy) и Джанго Бэйтс (Django Bates), а так же Мик Хаттон (Mick Hutton), игравший на акустическом басу. Во время записи дебютного альбома, ББ использовал электронные ударные, как бы в противовес всем остальным акустическим инструментам. То, что барабаны оказались единственным электронным инструментом группы, выглядело как казус, но, тем не менее, звучало все это отменно. Это был мягкий джаз-рок, включавший элементы европейской классической музыки, с (как и следовало ожидать) доминированием ударных инструментов. Последующие альбомы продолжили развивать тенденцию соединения электронных и акустических инструментов, но к 1993 году басовую партию вел уже электро-музыкант Тим Харриес (Tim Harries), а звук ударных, иногда до неузнаваемости был изменен компьютером. Каждый последующий диск группы доказывал, что фирма "EARTHWORKS" веников не вяжет, и все они представляли собой добротный экспериментальный джаз-рок, хотя и не имели коммерческого успеха.
В 1999 году вышел альбом "A Part, And Yet Apart". В его записи участвовали Стив Хэмильтон (Steve Hamilton), Патрик Клэр (Patrick Clahar), Марк Ходжсон (Mark Hodgson). Звучание электронных ударных стало еще более интересным и неординарным. ББ очень интересно описал свою ударную установку в интервью журналу Music Box: "У меня 70 "блинов". Каждый из них запрограммирован таким образом, что воспроизводит звук разных ударных инструментов, в зависимости от силы и места удара. В результате я имею 9 - 10 инструментов на каждом "блине". Но эти параметры настолько чувствительны, что я не могу быть уверен в том, что извлекаю тот или иной конкретный звук. Поэтому это совершенно бессиситемная ударная установка".
В 1989 году ББ был приглашен в группу YES, воссоздаваемую бывшими ее участниками, которые по какой-то причине "забыли" пригласить басиста Криса Скуайера, которому и принадлежало название YES. Вместо него пригласили "гостя" Тони Левина (Tony Levin), игравшего вместе с ББ в Кримзон. Скуайер, бывший одним из основателей группы, вполне резонно возмутился и пригрозил подать в суд на своих прежних коллег, и по этой причине пришлось изменить название на ABWH (Anderson, Bruford, Wakeman, Howe). Проект выпустил один вполне приличный альбом и "переродился" в YES с участием Алана Уайта и Криса Скуайера, но для ББ в нем места не нашлось, и он вновь занялся своими экспериментами с EARTHWORKS и сессионной деятельностью.
В 1994 году он оказался в составе очередной раз воссозданной KING CRIMSON. Примечательно, что второй барабанщик группы Пэт Мастеллотто (Pat Mastellotto), пожалуй, в наибольшей степени рок-музыкант из всех участников Кримзон, и в этой связи он всегда пытался "перетянуть одеяло" на себя, что ему, очевидно, и удалось, ведь начиная с 2000 года на альбомах Кримзон ББ не слышно. Джазовость Бруфорда как-то не вписывалась в предполагавшуюся Фриппом концепцию последних альбомов, и там теперь безраздельно властвуют барабаны Пэта Мастеллотто.
В девяностые годы ББ много работал как сессионный музыкант и "засветился" в нескольких любопытных проектах. В частности, его барабаны можно услышать на одном из фрипповских ProjeKct'ов (ProjeKct One). Заслуживает так же внимания его работа с Тони Левиным в группе B.L.U.E. (Bruford Levin Upper Extremities). Помимо кримзоновского "ядра" там присутствуют саксофонист Крис Ботти (Chris Botti) и гитарист Дэвид Торн (David Torn) [Ex- Chick Corea, Jan Gabarer, соло].
В последнее время ББ занят работой со своей группой, снизив активность в качестве сессионщика и не особо беспокоясь о хлебе насущном. На данный момент Билл Бруфорд живет в Surrey Hills со своей женой Кэролин, тремя детьми и одним котом, разводит аквариумных рыбок, и, судя по последним альбомам EARTHWORKS, находится в хорошей форме и его пока что рано списывать со счетов.
Основные источники информации:
ДИСКОГРАФИЯ
BRUFORD
Feels Good to Me (EG Records) (1977)
One of a Kind (EG Records) (1978)
The Bruford Tapes (live) (Virgin/EG) (1979)
Gradually Going Tornado (EG Records) (1980)
EARTHWORKS
Earthworks (EG Records) (1987)
Dig? (Editions EG) (1989)
All Heaven Broke Loose (Editions EG) (1991)
Stamping Ground (live) (Virgin Records) (1994)
Heavenly Bodies (compilation) (Virgin Records) (1997)
A Part, And Yet Apart (Discipline Global Mobile) (1999)
The Sound of Surprise (DGM) (2001)
Footloose and Fancy Free (DGM) (2002) - Double CD Live in London
|
