Первоначальный состав:

Dirk Bogaert (26.10.1948) - flyte, vocal
Louis "Frank" Wuyts (08.06.1951) - keyboards
Jakub "Kuba" Szczepanski (06.05.1938) - violin
Patrick Cogneaux (06.08.1948) - bass
Jacky Mauer (14.05.1946) - drums.

Бельгийская группа PAZOP записала в начале семидесятых два альбома, но этим работам суждено было увидеть свет только в девяностых, когда интерес к прогрессиву тех лет обрел второе дыхание. Французская компания "Musea Records" выпустила в 1996 году компакт-диск PAZOP - " Psychillis of a lunatic genius", включивший в себя весь материал, записанный группой за время ее существования, исключая пару синглов, где группа "опозорилась", обратившись к совершенно не характерному для нее поп-року. Остается только сожалеть, что пластинка эта - единственное, что было записано и издано группой. Это очень необычная и самобытная работа. Чрезвычайно симпатичный и разноплановый прогрессивный джаз-рок с элементами авангарда, абсурдистского юмора и периодически всплывающими обращениями к европейской сонатной классике вызывает ассоциации с некоторыми альбомами Франка Заппы или кентерберийцев, но, тем не менее, ощущения вторичности в связи с такими реминисценциями не возникает. Музыка очень эмоциональная и жизнеутверждающая, она полна нестандартных решений и оригинальных ходов, но главной изюминкой альбома является очень неординарное и интересное использование флейты и скрипки, которые неожиданно возникают то тут, то там, оставляя слушателя наедине с вопросом: "Как им такое только в голову-то приходит"?
С фантазией у музыкантов явно все в порядке, да и профессионализма им не занимать. Но особо удивляться этому не стоит, ведь многие из них, еще до того, как оказаться в составе PAZOP, успели поработать в других не менее замечательных коллективах, да и "родственные связи" у этой группы со странным названием более чем солидные. Но, давайте обо всем по порядку.
PAZOP была сформирована в конце 1971 года. В то время Wuyts и Szczepanski только что оставили группу WALLACE COLLECTION - еще один "затерянный бриллиант тех лет". Помимо этого Wuyts совместно с Bogaert, Cogneaux и Mauer прошел боевое крещение в такой же неудачливой как PAZOP группе WATERLOO. Cogneaux одно время так же играл в ARKHAM - группе, где совместно с ним трудились будущие члены MAGMA и UNIVERSE ZERO. Один из наиболее интересных инструменталистов группы польский скрипач с консерваторским образованием Kuba Szczepanski, прежде чем оказаться в WALLACE COLLECTION два года выступал в составе Брюссельского Оперного Филармонического оркестра.
Поначалу, удача улыбнулась музыкантам. Менеджеры концерна EMI на 2 дня предоставили им студию и первоклассное оборудование для записи демо-версии пластинки, не подписав, правда, с ними никакого контракта из-за боязни прогореть с их "слишком некоммерческим материалом". Группа записала четыре композиции, и Szczepanski и Mauer, вооружившись "демкой", отправились в Париж, в надежде на подписание контракта. Стоит отметить, что эти четыре трека были ориентированы на потребителей поп-музыки, ни в коей мере не отражали истинного лица группы. Вскоре они вернулись не солоно хлебавши, ведь таких "охотников за удачей" всегда было гораздо больше, чем могла съесть поп-сцена. Примерно тогда же у группы появилось имя. Поначалу она называлась "PAS OP", что означает "Предупреждение", но впоследствии это название, чтобы было совсем непонятно, трансформировалось в PAZOP.
В марте 1972 года за группу наконец-то взялся менеджер Luigi Oglival, который устроил группе контракт с звукозаписывающей компанией "Barclay". Под руководством опытного менеджера дела у группы стронулись с мертвой точки. Она наконец-то начала довольно-таки активно гастролировать по Бельгии и Франции, а ее концерты в престижном парижском "Gibus-Club" широко освещались в музыкальной прессе и отзывы о выступлениях были самые что ни на есть положительные. Благодаря высокой оценке со стороны критиков и публики, группа даже удостоилась чести выступить на французском телевидении.
После выступления, известный классический музыкант Ivry Gitilis, которому очень понравилась оригинальная исполнительская манера скрипача группы, предложил ему принять участие в "музыкальном марафоне", где одновременно выступало множество скрипачей, импровизировавших на темы произведений Бетховена. В конце "марафона" играла группа PAZOP, чье выступление встретило у аудитории очень теплый прием. 24-ого сентября 1972 года, PAZOP приняла участие в фестивале "Presseux" в Бельгии, где делила сцену с такими Английскими группами как ATOMIC ROOSTER и CARAVAN.
Тогда же группа отправилась в студию, где была записана большая часть материала, вошедшего в альбом группы. За 7 дней, которые были отведены группе, она успела закончить работу над альбомом, несмотря на сложность материала и неопытность музыкантов в сфере звукозаписи. В данном случае сказалось то, что материал уже был окончательно "вылизан" и четко отрепетирован. Все время существования PAZOP, музыканты вынуждены были репетировать только по вечерам, так как днем все они были заняты на работе, но это никак не сказалось на уровне их подготовки, благодаря энтузиазму и высокой работоспособности коллектива.
В самый разгар работы над альбомом руководство компании, пригласившее группу после прослушивания тех самых четырех попсовых композиций, вдруг решило, что на той "слишком некоммерческой" музыке, которую они услышали от нее впоследствии, вряд ли получится заработать, и группа была брошена на произвол судьбы. Luigi Oglival так же отвернулся от музыкантов, и они снова остались без какой-либо поддержки.
В 1973 группа была нанята поп-музыкантом Sylvain Van Holme (в свое время он так же работал в WALLACE COLLECTION) для записи "стилизованной под рок" музыки Чайковского, Моцарта и Верди. Его настолько восхитил уровень и мастерство музыкантов, что он решил взяться за группу и даже арендовал для нее студию, дабы она могла подготовить материал для второго альбома. В этот период PAZOP спорадически выступает в Бельгии и во Франции, но серьезных гастролей не получается. Sylvain Van Holme честно старается "протолкнуть" группу и входит в контакт сразу с несколькими студиями, но все безрезультатно. В конце концов, подавленные неудачами музыканты решают разойтись, чтобы реализовать себя в других более жизнеспособных проектах. Но, к сожалению, серьезного успеха никто из них так и не добился.
Kuba впоследствии работал в медицинской области, а потом устроился на работу в Оркестр Бельгийского Радио. Bogaert и Mauer в 1977 году записали альбом, работая в составе джаз-рокового коллектива ABRAXIS, после чего Bogaert стал техником на студии у Sylvain Van Holme, а Mauer открыл студию под названием "Le Shiva" в том самом помещении, где ранее репетировала PAZOP. Louis "Frank" Wuyts работал с различными поп-исполнителями, а так же участвовал в деятельности экспериментальной бельгийской команды AKSAK MABOUL. В более поздний период своего творчества он состоял в группе MUSIQUE FLEXIBLE, где играли также экс-участники UNIVERS ZERO, и выпустил сольный альбом с музыкантами, работавшими в HENRY COW и MATCHING MOLE. Patrick Cogneaux работал техником по звуку со многими интересными исполнителями, в том числе с COS, KLEPTOMANIA, UNIVERS ZERO, Allan Holdsworth и Terje Rypdal. Свою трудовую деятельность он закончил техником на одной из радиостанций Брюсселя.

ДИСКОГРАФИЯ

1972\73 - "Psychillis Of A Lunatic Genius" (release: 1996)

Основные источники информации -
http://www.belgianmusic.net/pazop.htm
http://www.alexgitlin.com/npp/pazop.htm