Состав: Michael Anthony Banjo, Guitar Mickey Baker Guitar Everett Barksdale Guitar Kenny Burrell Guitar Ray Charles Singers Vocals (bckgr) Carl "Beef" Cottlieb Vocals (bckgr) Herb Ellis Guitar David "Panama" Francis Drums Screamin' Jay Hawkins Organ, Piano Ernie Hayes Piano Frank Henry Sax (Baritone) Plas Johnson Sax (Tenor) Deirdre Laporte Vocals (bckgr) Al Lucas Bass Thea Marcus Vocals (bckgr) Teddy McRae Sax (Baritone) Earl Palmer Drums Danny Perri Guitar Tom Reid Vocals (bckgr) Lyle Ritz Bass Al Sears Sax (Tenor) Jimmy Shirley Guitar Sam "The Man" Taylor Sax (Tenor) Lloyd Trotman Bass Sal Valentino Vocals (bckgr)

Скримин Джей Хокинс - это Мэрилин Мэнсон 50х - 60х... Нет, вы меня не поняли. Речь не идёт о каком бы то ни было сходстве саунда, этого конечно нет и не могло быть в помине. Речь идёт о той артистической нише, которую занимал Хокинс в музыке своего времени - она полностью соотвтествует той нише, в котроой благополучно себя чувствует сегодня озорник - андрогин, гламурный всадник апокалипсиса - ММ.
Хокинс когда-то точно также сделал эпатаж своим основным художественным приёмом, а перекалибровку мейнстримных штампов - своим ремеслом. Он доводил до гротеска блюзовые, рок-н-рольные, соул и прочие клише, так же, как поступает нынче с металлом, панком, готикой и гранжем ММ. Только его гротеск, в отличии от Мэнсона - весёлый и красочный выход "рыжего клоуна", пародирующего мрачную серьёзность дрессировщиков и шпагоглотателей, а не претенциозно - философичный сатанизм мрачного "крысолова" *1 - Мэнсона... Но по своей артистической сути и арсеналу приёмов они почти совпадают. Судите сами - Хокинс эпатировал тотально и беспощадно, эпатажу было подчинено всё.
Внешний имидж - яркие, блескучие одёжки, богемная томность, разве что транссексуальностью он не баловался, но это для чернокожего артиста в 50х было бы уже явным перебором, пахнущим реальной тюрьмой или судом Линча. Сценическая манера - холерическое поведение, склонность к фарсовой трагедийности, заигрывание с мистическими атрибутами (черепами, костями, крестами), постоянное обращение к мифологии вуду и позиционирвание себя, как дикаря - каннибала (чёрный юмор на грани, а иногда и - за гранью дурного вкуса).
Бывший боксёр - средневес (чемпион штата Аляска 1949 года, между прочим) и несостоявшийся оперный певец (голос-то у него соответствовал, а вот внешность и темперамент были далеко не "оперные") - Хокинс сделал из своего шоу экстремальное развлечение для ищущих острых ощущений, жировавших американцев времён послевоенного процветания, а из своего могучего голоса - эксцентричный аттракцион и уникальный музыкальный инструмент, точно вписанный в концепцию его стиля (пародия, гротеск, фарс, буффонада, данс - макабр *2)...
Теперь сравните всё это с тем, чем занимается Мэрилин Мэнсон сегодня. Неужели не заметили сходства?.. Ага. Отож ... Вот я и говорю: Скримин Джей Хокинс - это Мэрилин Мэнсон 50х (точнее было бы сказать наоборот, но тогда меня вообще мало кто понял бы и стал читать эту писанину). Такая аналогия...

На самом деле Хокинс уникален и фантастически влиятелен, о его влиянии на своё творчество музыканты вспоминают нечасто, но это в какой - то мере даже является скрытым комплиментом, ибо оно - это влияние - сидит на уровне подкорки. Хокинс создал стиль настолько завораживающе запоминающийся, что его можно любить или не любить, но невозможно не заметить или забыть. Эти хриплые вопли, безумные речетативы и пугающий смех, эти зычные гыргыканья и бугугаканья, сочное причмокивание и вокальные "американские горки" были революцией на тогдашней сцене. Его влияние, как вокалиста и шоумена легко можно обнаружить в самых разных (и самых ярких, как правило) местах и у самых заметных персонажей - Артур Браун и Джеймс Браун, Элис Купер и Том Вэйтс, Бадди Гай и Билли Айдл, Оззи Озборн и Ник Кейв, не забудте и Мэнсона, конечно, - все они не без "скриминки", у всех есть маленькая "хоксинка" . Примечательно, что пережив спад популярности в конце 60х- нач.70х (балом правил рок и многих героев - предтеч тогда безжалостно списали с корабля), Хокинс неожиданно вернулся к массовой аудитории, выступая на разогреве у революционных панков The Clash и Ника Кейва. Затем, в начале 80х он снялся в "Mystic train" у великого Джармуша, что сделало его абсолютно культовой фигурой для андеграунда всех мастей, жанров и возрастов и послужило началом короткой, но яркой кинокарьеры.
На волне этого ренессанса он записал хороший альбом Black Music for White People (1991), а в 2001 скончался, оставив после себя (по разным подсчётам, т.к. многие расследования относительно его отцовства идут до сих пор) то ли 55, то ли 75 детей от разных женщин...

О рецензируемом альбоме могу сказть следующее - отличная подборка лучших хитов, точно и (почти) всесторонне отражающая яркую индивидуальность и харизматичную энергетику выдающегося музыкального эксцентрика. К концу альбома слушатель будет, конечно, несколько утомлён однообразием приёмов и самоповторами, но это, в каком-то смысле и есть - "Стиль", а Хокинс несомненно был заложником собственного стиля. Да и вообще он не был "альбомным" артистом (а кто был в 50х то?), он был весь ориентирован на сингл -нокаут, а не на длинную альбомную дистанцию. В больших "альбомных" дозах он воспринимается с трудом да и сильнейшая его сторона - живые выступления - никак не могла адекватно отразиться в записи, так что остаётся довольстоваться подобными сборниками...
Но есть один фантастический бриллиант, который сияет в любой оправе волшебным немеркнущим светом и гарантирует Хокинсу вечную память в сердцах меломанов + вечные девиденды его многочисленным наследникам. Речь, конечно же, о гениальной песне - I Put A Spell On You.

О ней стоит пару слов сказать отдельно. I Put A Spell On You - плоть от плоти и кровь от крови уникального стиля Скримин Джея. Он написал её как ёрническую пародию на типичный voodoo blues, использовав набор характерных штампов и спев в привычной гротесковой манере, но неожиданно песня получилась настолько хороша, что её "юмористичность" и "пародийность" сразу отошли на второй план, отодвинутые туда подинным драматизмом и красотой мелодии. Сотни музыкантов взяли её в свой репертуар и ещё сотни не смогут пройти мимо неё в будущем. Она звучит в самых разных трактовках - любовная мелодрама у Creedence, Clearwater Revival, мистико-космическое озарение у Артура Брауна, декадансовое сексуальное извращение у Брайана Ферри, спермокипящее либидо Бадди Гая. Не прошёл мимо и Мэрилин Мэнсон, естесственно (он-то прекрасно знает "чьи в лесу шишки"). Да и какой хороший вокалист пройдёт миомо такого куска чистого золота? Вот и Лесли Вест спел, и Джо Кокер отметился, а мой любимый Ван Моррисон ещё в составе THEM исполнил. И "девушки - певуньи" примеряли - от великой Nina Simone до хрипло-голосой Bonnie Tyler, от Bette Midler до Natacha Atlas... И правильно делают :). Таких песен в мире - на пальцах можно сосчитать. Этой песней Хокинс, следуя заветам русского классика - "памятник себе воздвиг нерукотворный" и к нему, вне всяких сомнений - "не зарастёт народная тропа". Аминь.

P.S. авторская версия I Put A Spell On You для меня всё равно остаётся лучшей из всех. Хотя помню, как моя жена, впервые услышав исполнение Хокинса, искренне возмутилась: "что же он с песней - то хорошей сделал!" :)

*1 - "крысолова"
- естесственно я имел в виду сказку про Гамельнского дудочника-крысолова, а не что-либо другое . Интересный взгляд на старинную немецкую легенду можно прочесть здесь
http://www.sovsekretno.ru/2006/08/18.html

*2 - данс - макабр
- танец смерти (со мертью), термин изначально относится к изображениям на средневековых фресках, на которых изображались танцы живого человека в паре со скелетом. Подробнее о жанре "данс-макабр" можно почитать, например, здесь
http://www.1september.ru/ru/art/2000/no27_1.htm