Состав: Muddy Waters - Guitar, Main Performer, Vocals Louis Satterfield - Bass Charles Stepney - Organ, Arranger, Producer Gene Barge - Sax (Tenor), Producer Pete Cosey - Guitar Roland Faulkner - Guitar Morris Jennings - Drums Phil Upchurch - Guitar

Альбом давно ставший класикой блюз-рока, несмотря на активное неприятие его большинством блюзовых пуристов. 8 классических песен, ставших таковыми задолго до появления этого диска (одна из них - кавер на классику Стоунз - "Let's Spend The Night Together"), исполненные в новом, а по тем временам даже - новомодном ключе. Скажу, честно - я и сам принял его далеко не на ура при первом прослушивании...

Главной неудачей сразу назову "козырную карту" Мадди "i'm Your Hoochie Coochie Man". Смягчение и изменение знаменитого рифа, отдание его на поругание приджазованным дудкам и хлипковатым клавишам - не лучший ход. Знаменитый блюз сразу теряет точку опоры, жёсткий и резкий вариант рифа в более традиционных версиях песни придавал монологу черномазого мачо должный накал страстного сексизма и отчаянного анархизма. Здесь же вытягивает только вокал великого "Грязнули". Да и он, пожалуй, не вытягивает. Остальные песни все примерно одного (на мой взгляд - высокого) уровня. Мой личный фаворит "She's Alright" - 6- минутный groovy, в котором как раз рифф и стал надёжнейшим фундаментом. Двойственное отношение к гитарной работе на этом альбоме (очень талантливые гитаристы Pete Cosey и Phil Upchurch). С одной стороны - чрезмерное увлечение идеями Хендрикса выглядит уж очень однообразно в плане общего саунда, такое ощущение, что гитара ведёт одно и тоже длиннющее запильное соло от первого трека до последнего, не утруждая себя нюансировкой, с другой стороны - в этом кроется некая "изюминка" альбома - гитара, как цемент связывает все песни в единый, почти концептуальный, блюзовый опус. И кроме того, именно зафузованный тембр инструмента полностью соответствует названию пластинки:). "Электрическая грязь". А вот то, что выглядит бесспорной удачей (вокал - вне конкурса:) ) - игра барабанщика Морриса Дженнингса (Morris Jennings).

Отход от традиционного для Мадди саунда в сторону рока и модных психоделических гитарных заморочек объяснить легко - менеджмент знаменитого блюзового лейбла "Чесс" банально решил срубить лавэ на неожиданном всплеске популярности корифея среди белой аудитории, вызванного бесконечными одами в его честь со стороны культовых рокеров. Поставленная задача была выполнена вполне успешно (примерно 200 000 копий за год, что для блюзмена в те времена - выдающийся показатель). Вот только зачем же было так поганить "Хучи Кучи Мена" (на саксе там лажал Джин Бардж (Gene Barge), а на клавишах - Чарлз Степни (Charles Stepney) - оба были продюсерами этого альбома)? Неужели трудно было держать свои амбиции в узде, записывая песню такого сверхкультового для блюза статуса? Непрофессионально, господа продюсеры! Эх... да что теперь, через 37 лет об этом тужить:)

В заключении одна забавная характеристика альбома, вычитанная из рецензии Ричи Антерберга на "Олл Мьюзик Гайд": "Это похоже на то, как если бы Дастин Хоффман снялся в "Звёздных Войнах":)